Hitchcock: A Definitive Study of Alfred Hitchcock (English Edition)

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Hitchcock: A Definitive Study of Alfred Hitchcock (English Edition) : Info

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Iconic, groundbreaking interviews of Alfred Hitchcock by film critic François Truffaut—providing insight into the cinematic method, the history of film, and one of the greatest directors of all time.

In Hitchcock, film critic François Truffaut presents fifty hours of interviews with Alfred Hitchcock about the whole of his vast directorial career, from his silent movies in Great Britain to his color films in Hollywood. The result is a portrait of one of the greatest directors the world has ever known, an all-round specialist who masterminded everything, from the screenplay and the photography to the editing and the soundtrack. Hitchcock discusses the inspiration behind his films and the art of creating fear and suspense, as well as giving strikingly honest assessments of his achievements and failures, his doubts and hopes. This peek into the brain of one of cinema’s greats is a must-read for all film aficionados..

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Le Moine fou, tome 4 : Le Col du vent

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Le Moine fou, tome 4 : Le Col du vent Description

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relie.

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La Chine à Versailles : Art et diplomatie au XVIIIe siècle

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La Chine à Versailles : Art et diplomatie au XVIIIe siècle Description

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La perception de la Chine par la France et par ses souverains commença à changer sous le règne de Louis XIV (1638-1715). À l'image idyllique, véhiculée par le livre de Marco Polo, se substituèrent des informations de première main, envoyées en France par des observateurs avisés, qui avaient pris, parfois au péril de leur vie, leur mission avec le plus grand sérieux. Le règne personnel de Louis XIV (1661-1715) fut une période de découvertes mutuelles, particulièrement enrichissantes, inaugurant plus de cent ans de relations privilégiées entre les deux pays, souvent méconnues aujourd'hui..

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Miniatures & peintures indiennes : Collection du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France Volume 1

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Miniatures & peintures indiennes : Collection du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France Volume 1 : Info

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Quelques valves de coquillages contenant une infinie variété de pigments (safran, cochenille, jaune orpiment, indigo, malachite, lapis-lazuli...), des pinceaux constitués de trois poils d'écureuil pour dessiner sur le papier de fibre de riz, de coton, de lin ou de soie : la sobriété de l'outillage des peintres et miniaturistes de l'Inde est stupéfiante et le raffinement du dessin, la délicatesse de touche qui caractérisent leur art fascinent, bien au-delà du charme d'un simple exotisme. Précieuses miniatures exécutées au temps du dernier des Grands Moghols, l'empereur Aurangzeb (1618-1707), de ses successeurs immédiats et auprès des cours provinciales du Deccan, d'Awadh ou du Bengale, grands dessins d'architecture du Taj Mahal, du fort d'Agra, dites Company Paintings, albums d'oeuvres documentaires, réalisés à la demande de résidents européens curieux des moeurs des Indiens: voici un panorama de l'Inde dans sa grande diversité, mais également deux faces d'une même culture, islamique et hindoue, deux mondes esthétiques qui, tout en étant éloignés, ont cohabité harmonieusement. Soigneusement conservées sous leurs reliures, souvent encadrées de leurs marges d'origine sablées d'or ou décorées de fleurs polychromes, ces 2500 peintures et miniatures du département des Estampes et de la Photographie forment la collection indienne la plus importante de France. Elles ont été collectées par différents voyageurs, téméraires et curieux, partis visiter dès le XVIIe siècle l'Empire moghol, auxquels succédèrent marchands venus faire fortune, soldats, agents de la Compagnie des Indes, émissaires, théologiens, philologues, historiens, géographes. Dans cette excellente introduction à l'indianisme, Roselyne Hurel offre une des grandes pages de l'histoire complexe et touffue des relations, anciennes, de la France et de l'Inde. De grands personnages, qui tous ont enrichi les collections royales, sont ici mis à l'honneur : ils ont pour noms Jean-Baptiste Gentil, Abraham Porcher....

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Illustration now ! : Volume 2

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Illustration now ! : Volume 2 La revue

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Book by None.

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Moko- Maori Tatoo

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Moko- Maori Tatoo La revue

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An exceptional copy; fine in an equally fine dust wrapper. Particularly and surprisingly well-preserved; tight, bright, clean and especially sharp-cornered. Literally as new Description: 142 p. : chiefly col. Ill. ; 33 cm. Subjects: Tattooing --New Zealand. Art, Maori. Maori (New Zealand people) --Social life and customs.

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Michel-Angel

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Michel-Angel La revue

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Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese, 1475 – Rome, 1564)
Michel-Ange, comme Léonard de Vinci, avait plusieurs cordes à son arc et était à la fois sculpteur, architecte, peintre et poète. Il porta à leur apothéose le mouvement musculaire et l'effort, équivalents plastiques de la passion, à ses yeux. Il façonna son dessin, le poussant jusqu'aux limites extrêmes des possibilités de son âme tourmentée. Il n'y a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les émotions, toutes les passions, toutes les pensées de l'humanité furent personnifiées dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les conçut presque jamais dans l'immobilité ou le repos.
Michel-Ange devint peintre pour exprimer à travers un matériau plus malléable ce qui animait sa nature titanesque, ce que son imagination de sculpteur voyait, mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le réateur des décorations les plus lyriques et les plus épiques jamais vues dans l'histoire de la peinture : les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions disséminées sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont représentés avec une variété d'expressions prodigieuse, plusieurs de taille colossale, à côté de figures plus secondaires introduites pour leur effet décoratif. Le créateur de ce vaste plan n'avait que trente-quatre ans lorsqu'il s'attela au projet.
Michel-Ange nous oblige à élargir notre conception du beau. Pour les Grecs, le critère était la beauté physique, mais Michel-Ange, sauf dans quelques exceptions, comme sa peinture d'Adam sur le plafond de la chapelle Sixtine, et ses sculptures de la Pietà, ne prêtait que peu d'attention à la beauté. Bien que maîtrisant parfaitement l'anatomie et les lois de la composition, il osait les ignorer toutes deux, si nécessaire, afin de suivre son idée : exagérer les muscles de ses personnages, et même les placer dans des positions inappropriées au corps humain. Dans son ultime fresque, celle du Jugement dernier sur le mur de l'autel de la chapelle, il laissa se déverser le torrent de son âme. Qu'étaient les règles en comparaison d'une souffrance intérieure qui devait s'épancher ? C'est à juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilità de son style. Michel-Ange fut le premier à donner à la forme humaine la possibilité d'exprimer toute une variété d'émotions psychiques. Dans ses mains, elle devint un instrument duquel il jouait, comme un musicien sur son orgue, en tirant des thèmes et des harmonies d'une diversité infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-delà de la signification personnelle des noms qui leur sont attachés.Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese, 1475 – Rome, 1564)
Michel-Ange, comme Léonard de Vinci, avait plusieurs cordes à son arc et était à la fois sculpteur, architecte, peintre et poète. Il porta à leur apothéose le mouvement musculaire et l'effort, équivalents plastiques de la passion, à ses yeux. Il façonna son dessin, le poussant jusqu'aux limites extrêmes des possibilités de son âme tourmentée. Il n'y a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les émotions, toutes les passions, toutes les pensées de l'humanité furent personnifiées dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les conçut presque jamais dans l'immobilité ou le repos.
Michel-Ange devint peintre pour exprimer à travers un matériau plus malléable ce qui animait sa nature titanesque, ce que son imagination de sculpteur voyait, mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le réateur des décorations les plus lyriques et les plus épiques jamais vues dans l'histoire de la peinture : les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions disséminées sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont représentés avec une variété d'expressions prodigieuse, plusieurs de taille colossale, à côté de figures plus secondaires introduites pour leur effet décoratif. Le créateur de ce vaste plan n'avait que trente-quatre ans lorsqu'il s'attela au projet.
Michel-Ange nous oblige à élargir notre conception du beau. Pour les Grecs, le critère était la beauté physique, mais Michel-Ange, sauf dans quelques exceptions, comme sa peinture d'Adam sur le plafond de la chapelle Sixtine, et ses sculptures de la Pietà, ne prêtait que peu d'attention à la beauté. Bien que maîtrisant parfaitement l'anatomie et les lois de la composition, il osait les ignorer toutes deux, si nécessaire, afin de suivre son idée : exagérer les muscles de ses personnages, et même les placer dans des positions inappropriées au corps humain. Dans son ultime fresque, celle du Jugement dernier sur le mur de l'autel de la chapelle, il laissa se déverser le torrent de son âme. Qu'étaient les règles en comparaison d'une souffrance intérieure qui devait s'épancher ? C'est à juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilità de son style. Michel-Ange fut le premier à donner à la forme humaine la possibilité d'exprimer toute une variété d'émotions psychiques. Dans ses mains, elle devint un instrument duquel il jouait, comme un musicien sur son orgue, en tirant des thèmes et des harmonies d'une diversité infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-delà de la signification personnelle des noms qui leur sont attachés..

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Des objets racontent...Souvenirs d'enfance

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Des objets racontent...Souvenirs d'enfance La revue

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Des objets racontent...Souvenirs d'enfance - François Bertin - Boitier cartonné - éditions Ouest-France - - plus qu'un livre, un "livre-objet" qui vous entraine dans le monde merveilleux et nostalgique de l'enfance..

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L'art érotique japonais. Le monde secret des shunga

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L'art érotique japonais. Le monde secret des shunga : Info

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Au Japon, l'art érotique a une longue histoire, dont l'âge d'or s'étale de la fin du XVIIe siècle à la fin du XIXe siècle. Illustres ou peu connus, les artistes de cette période ont créé des milliers de shunga ; euphémisme qui signifie images de printemps de toute beauté. Souvent explicites, mais aussi pleins de tendresse, de sensualité et d'humour, parfois aussi à visée éducative, ces peintures, estampes et livres illustrés célèbrent toutes les facettes de la sexualité humaine. Extrêmement populaires et perçues comme parfaitement normales dans la société japonaise de l'époque, ces œuvres s'inscrivent au sein d'une culture raffinée, en quête de plaisirs : celle du monde flottant (ukiyo), gloire du Japon de la période d'Edo, où beaucoup d'entre elles ont vu le jour. Les shunga étaient appréciées de toutes les catégories sociales, des samurais aux couples fraîchement mariés surtout après l'avènement de la xylographie, une technique d'impression qui rendit les images de printemps abordables et faciles à trouver. On pouvait même emprunter des livres de shunga dans les bibliothèques. Presque tous les artistes du célèbre mouvement de l'ukiyo-e ont produit des images de printemps , notamment Hokusai, Utamaro et Kuniyoshi. Témoignant d'une imagination fertile et d'une parfaite maîtrise technique, ces œuvres sont d'une grande originalité. Grâce à la diversité impressionnante des images qu'il a choisies au sein de sa propre collection, d'une ampleur inégalée, Ofer Shogan nous montre toute la palette des pratiques sexuelles et de leur représentation. Suivant une approche thématique, il aborde les questions de la nudité et des vêtements, du voyeurisme, des dieux, des monstres et des animaux, de l'orgasme, de l'adultère et de la jalousie, et bien d'autres. Le présent ouvrage met l'accent sur les symboles et les motifs souvent cachés qu'il est essentiel de décrypter pour co.

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Nous les enfants de 1924

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Nous les enfants de 1924 : Info

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Nous les enfants de 1924.

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Bollywood Posters

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Bollywood Posters : Info

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Book by Pinto Jeremy Sippy Sheena.

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Le Post-Impressionnisme

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Le Post-Impressionnisme : Info

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Si l’Impressionnisme marqua les premiers pas vers la peinture moderne en révolutionnant un milieu artistique étouffé par les conventions académiques, le Post-Impressionnisme, plus révolutionnaire encore, libéra totalement la couleur et lui ouvrit des horizons alors inconnus. Ancré dans son époque, s’appuyant sur les nouvelles études chromatiques de Chevreul, Georges Seurat transcrivit en pointillés la théorie des couleurs du chimiste.
Dans sa touche épaisse, Van Gogh illustra le soleil du midi, tandis que Cézanne renonçait à la perspective. Riche de sa variété et de la singularité de ses artistes, le Post-Impressionnisme fut un passage obligé pour tous les grands noms de la peinture du XXe siècle, passage qu’emprunte ici, pour le plus grand plaisir du lecteur, Nathalia Brodskaïa.Si l’Impressionnisme marqua les premiers pas vers la peinture moderne en révolutionnant un milieu artistique étouffé par les conventions académiques, le Post-Impressionnisme, plus révolutionnaire encore, libéra totalement la couleur et lui ouvrit des horizons alors inconnus. Ancré dans son époque, s’appuyant sur les nouvelles études chromatiques de Chevreul, Georges Seurat transcrivit en pointillés la théorie des couleurs du chimiste.
Dans sa touche épaisse, Van Gogh illustra le soleil du midi, tandis que Cézanne renonçait à la perspective. Riche de sa variété et de la singularité de ses artistes, le Post-Impressionnisme fut un passage obligé pour tous les grands noms de la peinture du XXe siècle, passage qu’emprunte ici, pour le plus grand plaisir du lecteur, Nathalia Brodskaïa..

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L'Alsace dans tous ses objets

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L'Alsace dans tous ses objets : Info

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113 pp. Préface de Roger Siffer. Bords de pages jaunis. Jaquette..

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Introduction à la méthode de Léonard de Vinci

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Introduction à la méthode de Léonard de Vinci : Info

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Valéry aborde la peinture, les mathématiques, l'architecture, la mécanique et la physique avec une aisance et une érudition déconcertantes. Par delà la réflexion à caractère scientifique, ce premier essai en prose contient les grandes lignes de l'esthétique de Valéry..

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Le Misanthrope (Petits Classiques Larousse t. 13)

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Le Misanthrope (Petits Classiques Larousse t. 13) La revue

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Le Misanthrope est une comédie sombre de 1666, dont l’intrigue paraît simple : un homme essaie d’obtenir un rendez-vous en tête à tête avec la femme qu’il aime – et n’y parvient pas. Cet homme excessif, Alceste, défend la sincérité absolue. Mais la jeune femme, Célimène, qui reçoit bien des hommes dans son salon, aime plaire… Qui a tort et qui a raison, des inadaptés sincères ou des hypocrites trop bien adaptés ? Entre le rire et les larmes, Molière se garde bien de nous donner une réponse.Comment Alceste, qui n'aime que la vérité, la sincérité, la droiture, lui qui est la rigidité faite homme, comment a-t-il pu s'éprendre de Célimène, qui représente tout ce qu'il déteste : l'hypocrisie, la légèreté, le persiflage, les apparences ? Il a pourtant bien succombé aux charmes de la jeune veuve, et voudrait qu'elle ne se consacre qu'à lui, qu'elle renonce à cette mondanité qu'il hait tant. Évidemment, elle n'en a aucunement l'intention : c'est tout l'enjeu de la pièce, qui orchestre le spectacle des bassesses, des manoeuvres, mais surtout des faiblesses des deux protagonistes. Difficile alors de dire qui a tort et qui a raison...

Pièce à part, avec Dom Juan, dans la production de Molière, Le Misanthrope reste une comédie, mais une comédie grinçante, qui fait tomber les masques et constitue une peinture sur le vif de la nature humaine. C'est sans doute pour cela que les plus grands metteurs en scène ont voulu s'attaquer à cette pièce et les plus grands comédiens se mesurer à ses rôles. --Karla ManueleLe Misanthrope est une comédie sombre de 1666, dont l’intrigue paraît simple : un homme essaie d’obtenir un rendez-vous en tête à tête avec la femme qu’il aime – et n’y parvient pas. Cet homme excessif, Alceste, défend la sincérité absolue. Mais la jeune femme, Célimène, qui reçoit bien des hommes dans son salon, aime plaire… Qui a tort et qui a raison, des inadaptés sincères ou des hypocrites trop bien adaptés ? Entre le rire et les larmes, Molière se garde bien de nous donner une réponse..

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Les cryptes en France : Pour une approche archéologique, IVe-XIIe siècle

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Les cryptes en France : Pour une approche archéologique, IVe-XIIe siècle La revue

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La crypte fait partie de l'imaginaire du monde médiéval et renvoie, de manière L souvent abusive, à une réalité que l'on croit uniquement souterraine, cachée ou mystérieuse. L'auteur tente ici de sortir des idées reçues en reconstituant le processus historique des cryptes dans une démarche à la fois archéologique et anthropologique. Ornée ou d'une grande simplicité, conçue pour recevoir reliques ou pèlerinages à travers les âges, chaque crypte a son histoire, une histoire qui s'est constituée souvent bien après sa construction et même son usage. C'est pourquoi dans ce parcours archéologique des cryptes en France, l'auteur accorde une place particulière aux textes et à l'examen des espaces pour reconstituer usages et parcours. Les réponses qu'il apporte s'inscrivent dans un panorama plus général de l'évolution de l'espace sacré de l'Antiquité tardive à l'époque médiévale. En restituant la crypte dans sa dimension architecturale, artistique et historique, l'enquête bouscule l'histoire locale pour mieux saisir l'épreuve du temps, la trace d'une croyance et l'expression d'une société. Cet ouvrage est le fruit d'un travail de longue durée de Christian Sapin, archéologue et historien, qui a recensé près de 400 cryptes en France datées entre le IVe et le XIIe siècle, tout en établissant des comparaisons à travers l'Europe occidentale. Les nombreuses reconstitutions qu'il propose ainsi que la vaste campagne du photographe jean-François Amelot en font un ouvrage de référence..

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Obey : E pluribus venom

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Obey : E pluribus venom Description

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Book by Shepard Fairey.

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Geneve 1840-1860

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Geneve 1840-1860 : Info

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ouvrage NEUF destockage.

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Made in France

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Made in France Description

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Il est toujours amusant de découvrir l’image de la France ou des Français dans des films étrangers, mais aussi dans nos propres publicités où les clichés perdurent, quand ils ne sont pas volontairement cultivés. Le Français « cocorico », béret vissé sur le crâne et baguette sous le bras, le « village au clocher, aux maisons sages » chanté par Trenet, le café-croissant sur le zinc, les parfums mythiques, les grands couturiers...

Pour les Français comme pour les étrangers, la France est un trésor inépuisable d’objets ou de marques qui font partie de son patrimoine. La 2CV, la baguette, la Vache qui rit, le N°5 de Chanel, la Cocotte-Minute, le Bibendum Michelin...

Dans Made in France, retrouvez l’histoire des produits phares du « génie français ».

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Les magnifiques métiers de l'Artisanat : Tome 2

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Les magnifiques métiers de l'Artisanat : Tome 2 : Info

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L'acuité du regard, l'intelligence des mains, le goût du travail abouti : aujourd'hui l'artisanat retrouve ses lettres de noblesse et séduit de plus en plus de jeunes professionnels. Dans le tome 2 des Magnifiques métiers de l'Artisanat, Jean-Pierre Pernaut nous fait découvrir les charmes de ces activités traditionnelles, parfois méconnues mais indispensables à notre bien-être : santonnier, ciergier, charpentier de marine, fabricant de parapluies, de jouets en bois, falconnier, passementier, où la créativité s'épanouit mais où il faut, avant tout, apprendre à connaître et aimer le matériel qui vous est dévolu..

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